Comment Clayton Cowles a pensé le lettrage de la série Mister Miracle

Alors que je suis en pleine lecture du Panel x Panel dédié à Redlands je me retrouve à adorer geeker sur les secrets de fabrication d’un comics. Il y a dans le sommaire une interview de Clayton Cowles, le lettreur de la série.  je dois avouer que je ne mettais jamais penché sur le lettrage, son importance et qu’au final c’est pas juste mettre du texte dans des bulles. En cherchant un peu plus sur Internet j’ai retrouvé une interview de Cowles, donnée en 2017 à Paste Magazine, à propos de son travail sur la série Mister Miracle et les choix créatifs qu’il a fait dans ses lettrages.

Ce qui suit est la traduction de l’interview qui contient les liens vers les fonts qu’il a utilisées.


Cette police s’appelle Evil Schemes, et elle est faite par Comicraft, comme la plupart des polices de Mister Miracle. C’est une police de caractères de détresse qui est faite pour paraître stupéfiante et incompatible avec toutes les formes de lettres. Je tente des choses avec Mister Miracle, parce que je sais que Tom[King] encourage l’expérimentation. Chaque fois que je vois l’occasion de donner une voix personnalisée à un personnage, ce que j’évite souvent, j’y vais. Comme les Parademons sont souvent des personnages qui ne sont pas des personnages, il y a là une chance de se détacher. Je me suis dit qu’il n’y en aura probablement pas beaucoup tout au long du comics parce qu’il s’agit surtout de Scott et de son voyage à travers sa propre anxiété. Je lui ai donc donné cette police farfelue et j’ai appliqué un filtre rugueux sur ses bulles – en essayant de lui donner l’apparence que je pense qu’elle aurait. C’est effrayant, mais je dois insinuer que ça fait peur. C’est une scène assez banale dans la vie d’un Parademons, donc c’est comme ça que ça fonctionne. Le lettrage n’est pas trop fort, c’est juste la façon dont ça sonne.

Le trait autour des bulles est un filtre Adobe Illustrator. Dans la façon dont je écris, et comme la plupart des écrivains travaillent, il y a en fait deux bulles où vous n’en voyez qu’un seul. Le trait est sa propre forme qui est placée dans la lime derrière la queue. Traditionnellement, cette bulle blanche que vous voyez juste là est sur le dessus de la queue. J’utilise le même filtre sur les deux bulles, mais je n’ai pas basé le filtre sur la même forme. Chacuns de ces bulles a donc le même effet que celui qu’on lui applique.


Tom m’a spécifiquement demandé d’utiliser des polices kitsch chaque fois que vous voyez le mot « Mister Miracle » ou les crédits, je devrais utiliser une police qui aurait pu être utilisée par Jack Kirby à l’époque. Ce que je veux au moins, c’est juxtaposer comment ce personnage est vu et comment il se voit lui-même contre ce qui se passe autour de lui. C’est aussi la raison pour laquelle la police des dialogues principaux n’est pas aussi graveleuse ou anxieuse que le reste du livre le serait. Elle a été choisei, non pas parce qu’elle va bien avec l’art de Mitch, mais parce qu’elle ajoute cette juxtaposition, je pense qu’elle fonctionne, au final. Je pense que cette police a été conçue spécifiquement pour imiter les vieux disques de jazz des années 40 et 50. Je l’ai eu sur MyFonts quand j’étais en larmes, en train de faire des réserves de crédits pour Mister Miracle. J’essaie d’utiliser une police différente pour chaque numéro pour les titres et les crédits, et juste pour m’amuser. C’est amusant.


Je pense que cette police est très lisible. C’est la police la plus lisible de toutes celles que j’ai essayées. Nous avons essayé quatre ou cinq polices sur une page lorsque nous avons essayé pour la première de trouver la bonne esthetic et c’est celle que tout le monde aimait le plus. C’est pour cette raison qu’elle fonctionne ; elle rappelle les bandes dessinées originales de Mister Miracle, mais elle va aussi à l’encontre du ton généralement angoissé du comics.


Couleurs des légendes des caractères : Blue Stroke, Red Fill (Orion), Red Stroke, Blue Fill (Barda)

Chez DC il y a des règles sur la façon dont leurs légendes doivent appartenir à des personnage. Dans les titres grand public de DC, les légendes de Batman auront toujours les mêmes agencements de couleurs parce qu’ils veulent qu’elles aient l’air cohérentes. Oui, Mister Miracle fait officiellement partie de l’univers DC Rebirth, mais il est un peu à part, et ce sont des personnages qui ne sont pas utilisés aussi souvent. J’ai utilisé les couleurs qui me semblaient les mieux convenir au costume de chaque personnage, pour indiquer au lecteur qui parle. La citation « Granny Goodness » provient d’une légende d’Orion.

Le défi ici est que beaucoup de personnage utilisent les couleurs primaires dans leur costumes : jaune, bleu et rouge. Il n’a pas été facile de trouver comment organiser les légendes de façon à ce qu’elles restent distinctes. Il aurait été très facile de faire en sorte que Barda et Orion aient des légendes complètement identiques. Je ne veux pas non plus finir par faire une légende qui va faire saigner les yeux de quelqu’un, surtout avec la couleur rouge. C’est facile de la rendre trop dur. Le rouge était une couleur qui s’imprimait bizarrement dans tant de livres. J’essaie un peu de l’éviter, mais en même temps, ici c’était absolument nécessaire parce que le rouge est un élément si commun dans tant de costumes et dans tout le comics.


  • Font : Deadline

Il y a quelques polices qui ressemblent à celle-ci. Elles sont basées sur les lettres à effets sonores de John Workman, en particulier celles qu’il a écrites dans les années 1980. Et elles sont souvent utilisées pour de très grands effets sonores épiques. Elles ne ressemblent pas nécessairement à ce qu’ils auraient l’air, mais elles font absolument passer l’atmosphère. Il semble qu’il s’agisse d’une bonne police qui s’intégrerait bien dans la grille de neuf casses qui est utilisée tout au long de la série. C’est un peu carré, et il sera facile de le rendre identique à chaque fois parce qu’elle est si uniforme. Et je pouvais lui donner une forme de contour cool et la rendre encore lisible, où elle pourrait se synchroniser avec le repère visuel du « tube en flèche » (Un tube en flèche, chez DC Comics, est l’argument d’un pont fictif extra-dimensionnel d’Einstein-Rosen point à point, ouvert par une boîte mère utilisée principalement par les habitants de New Genesis et d’Apokolips. Le concept a été créé par Jack Kirby pour sa série de bandes dessinées Fourth World. Wikipedia). Il y a tous ces anneaux creux qui en émanent. Je lui ai donné un remplissage transparent pour l’assortir au visuel du tube en flèche, mais pas trop obscurcir l’œuvre.


Il y a une histoire derrière ces effets sonores. Quand j’ai reçu la page pour la première fois, il y avait moins d’effets sonores – les deux « sneeks » des panneaux deux et huit étaient dessus, et je pense que la craie du panneau cinq était là. Mais j’avais fait la craie comme tout effet sonore traditionnel. Mais Tom a vu les « sneeks » et les a tellement aimés que j’ai dû donner à chaque pointillé son propre effet sonore, et il a demandé que tous ces effets sonores soient faits avec cette police. Voilà un exemple du génie de Tom King. C’est grâce à lui. J’utilise Blambot FXPro Light et FXPro Heavy sur ce livre. Ce sont des polices très fiables auxquelles je me suis attaché au fil des ans.


J’avais utilisé une police différente qui ressemblait quelque peu à celle-ci, mais elle était plus angoissée et ne comportait pas d’empattements. Mitch m’a dit d’utiliser cette police. C’est le processus créatif derrière « Darkseid is ». Ils avaient utilisé la même police dans The Sheriff of Babylon pour des effets similaires, et ils voulaient que cela continue ici.


  • Font : Rumble

Des trucs se cassent, et des trucs se cassent en morceaux de différentes tailles. Le nom de la police est Rumble (grondement en français), et c’est logique, parce que c’est ce à quoi ça ressemble. Quand je décide où mettre le lettrage sur la case, je le vois, c’est tout. L’une des grandes choses qu’on nous enseignait à l’école était comment repérer l’espace positif et négatif. D’habitude, j’essaie juste de remplir l’espace négatif avec des effets sonores. Avec la façon dont je l’ai placé ici, j’ai essayé de transmettre l’espace de l’effet sonore, mais je l’ai placé à un endroit où il ne se mettrait pas en travers de l’action, tout en équilibrant le reste de l’écran. Ici, il ne couvre pas trop les éclaboussures de sang, mais si je le mettais ailleurs, il couvrirait les cheveux de Granny ou la bougie qui tombe. Cela aurait également déséquilibré le panneau, parce qu’une grande partie du panneau aurait été du bon côté. De cette façon, l’avoir à gauche maintient l’équilibre.

Fin de la traduction.


Je me rends compte que j’ai été très naïve concernant le lettrage. Je pensais même que certaines attributions, comme les effets sonores relevaient en réalité de l’artiste, puis le.la lettreur mettait cela au propre. Il n’en n’ai rien. Intéressant aussi de voir qu’il n’y a pas « une police réglementaire » pour les cases de dialogue, sauf personnages spéciaux, tel que Deadpool ou Venom.
Je vais tacher maintenant de prêter une meilleure attention aux lettrages VO et je vais les repréciser dans les fiches des comics, même si c’est un comics VF. Je suppose que la personne qui fait les lettrages en VF doit reproduire les VO.

Paula

Je bois du thé avec Natasha. Je mange des burgers avec Rogue. Je suis secrètement amoureuse d'Elektra. Je suis sous les ordres de Captain Marvel.

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